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《罗杰疑案》读后感
当阅读了一本名著后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，这时候，最关键的读后感怎么能落下！想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是小编帮大家整理的《罗杰疑案》读后感，欢迎阅读与收藏。
《罗杰疑案》读后感1
随着读阿加莎·克里斯蒂的小说越来越多，我便愈发能感到“推理女王”的魅力，她一脉相承的写作思路（总是将众多存在嫌疑的人聚到一处，让读者合理地怀疑每一个角色），一贯紧凑紧张，令读者身临其境的叙事节奏，以及巧妙准确描绘各类心理活动的细腻手法，在她的每一本小说中体现得淋漓尽致。
她的风格在推理小说界独树一帜，地位无法撼动。她的每一本小说都能让人手不释卷、酣畅淋漓，充分感受到悬疑的刺激、推理的乐趣！
近期阅读的女王名作是《罗杰疑案》。
《罗杰疑案》的独特之处在于其独特的叙事方法，即用第一人称来叙述整个故事。采用内视角的叙事模式可以在最大限度上发挥虚构功能，读者在阅读时会下意识地选择相信凶手提供的信息，并构建一个有偏见的故事。读者会不可避免地把自己带入 “我”这个叙述者的位置上，从而下意识排除叙述者犯罪的嫌疑。这也使得最后揭露谜底时的震撼感大大加强。
也正因这种叙述性诡计，以及现场其他存在重大嫌疑角色的围绕，《罗杰疑案》让读者非常难猜出凶手，成为阿加莎的成名作。反过来想，这种第一人称的'叙述方法，非常考验作者的功力，作者在叙述时需要有选择地把真相进行改造，模棱两可地带过一些关键信息，做到骗过绝大多数读者，可谓剑走偏锋。
在此之前，我还读过《无人生还》《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》（详见文末“延伸阅读”），在阿加莎统一的风格之余，她的每一本小说都有着自己鲜明的特点。
在我看来，最难猜出凶手的便是《无人生还》《罗杰疑案》和《东方快车谋杀案》了，推理迷们可以好好挑战一下。
《罗杰疑案》读后感2
阿婆的伟大在于她是许多经典推理手法的开创者。在《罗杰疑案》中，阿婆创造了叙述性诡计这一模式，故而本书被称为不可能荧幕化的作品，因其经典就经典在写作手法，一旦荧幕化，叙述性诡计的优势就将完全无法体现。
据说，《罗杰疑案》刚出版时是颇受争议的'，因为有评论家和读者认为这样破天荒的叙述方式属于欺骗读者。而这也侧面印证了这手法是多么天才！
正因为过于经典，叙诡的模式就不可避免地不断被后人模仿/致敬着。以至于我们现在再看到类似手法的小说已经见怪不怪，甚至可以迅速猜出凶手。
这其中，我查了一下网评，似乎争议最大的就是东野圭吾的《恶意》（想必因为在众多运用了叙诡的作品中，这两本是名气最大读者最多的）（题外话：大概是时代原因，看过《恶意》的人未必看过《罗杰疑案》，但看过《罗杰疑案》的人大多都看过《恶意》）。
很多人说东野圭吾抄袭了阿婆，也有东野圭吾的粉丝无法接受这个事实，从而对两本书都再也爱不起来。
就我个人觉得呢：当一种模式成为经典以后（←必要的大前提），其实就相当于开山立派了，必然会引得很多人追随学艺；且因为作品公开发表的透明性，就相当于把本门武功秘籍公开散布于江湖，这样追随者想拜师也不需要经过掌门同意，自己手捧秘籍在家钻研而后以此闯荡江湖就是了。
那么，对于后来无数使用叙诡模式的作家，也就谈不上什么抄袭，更不必苛责了。只是我想说，无论任何东西，第一个将它创造出来的开创者，永远都是最闪耀的那个天才，而后世的众多学艺者，即使怎样出彩，充其量也只是“模仿”与“完善”罢了。
《罗杰疑案》读后感3
在此我要强调阅读本书坚决不要剧透，不要急着找凶手是谁，跟着作者的脚步一点一点展开整个故事，开始捕捉到一个个疑点；看着波洛在书中行走，对话，甚至可以想象自己看到他一副了然于心的笑容。这种感觉促使我抱着十分好奇又急切的心情去阅读。
虽说也看了些许推理侦探类的小说，类似的影视也很喜欢看，当然看这些所产生的其中一个，也是看完最让人有成就感的乐趣，就是猜猜凶手是谁，记得小时候看柯南，特别喜欢和一起看的小伙伴打赌，看哪个是凶手，偶尔能蒙对一个就好像自己也是一个侦探家，侦破了一个案件。至于其中的什么线索铺垫还有手法，就是看看而已，并不是十分的'在意。
但是这本看完，会不由自主的回想之前的线索，尤其是在最后揭秘的时候，遇见不太清晰的疑点会返回原文中再浏览个大概。我想，也许是因为直到作者明确的告诉我凶手是谁的时候，我才反应过来；没有一点怀疑，没有一丝防备的我，对于这种结局本能性的想挽回一点侦探颜面，所以不断的在确认线索和疑点，不过最终认输的时候，我也只能感叹于作者的精巧设计和思路。
这本书中呈现的作案手法和动机，在我看来，对比其他一些曾经看过的小说或者视频，显得没有多么花哨，而这些本身也没有用太多的笔墨去描写，就是很直接的告诉读者一个最理所当然的结果。不过构思，疑点布置，推理过程，以及最终的结局都足够精细，所以最终读完的时候不会觉得有什么地方描写不到位，就像我一样只会想说，哦！天哪！万万没想到，凶手居然是你。
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