《入殓师》观后感
品味完一部作品后，你有什么总结呢？是时候静下心来好好写写观后感了。观后感你想好怎么写了吗？下面是小编整理的《入殓师》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《入殓师》观后感1
出生时，我们在别人的微笑中啼哭着；就让我们在死时，在别人的哭声中微笑着。——题记
大悟君原本是个大提琴演奏者，阴差阳错成为了一名“入殓师”——吃死人的饭，在家人的不支持和他人的鄙视中，他从一开始的惊恐蜕变成为了温暖每个人的心。他为一名改变性别的人做出了最美的妆容，他为女孩的母亲添上一抹口红——那是她一生中最美的时刻，他为老人刮尽了胡子——家族中的女眷们都在他头上留下吻痕让他在快乐中长辞……是的，就像影片中佐佐木君说的那样，大悟君是个温柔细致的人，他天生就是做入殓师的料。谢谢你，大悟君，谢谢你用你的温柔温暖了整个世界。
整片电影中最令我感动的莫过于洗澡堂老板娘死的那个情节，当火葬场中那熊熊大火燃气的时候，我的泪也随之落下。“人的一生无论有多么辉煌，最后的归宿还是那个小盒”生命是个有限体，活着——死了这是宇宙恒久不变的定则，无论你贫贱或是富贵、美丽或者丑陋，你永远无法逃离这位公正无私法官的发言。我们的一生该如何度过？哭过、笑过、悲伤过、幸福过、失去过，我们如何才能让自己仅有一次的生命有意义？我们如何才能在通往天堂的路上淡定的说出“我这一生没有白来过”？我们的生命是该像玫瑰花般轰轰烈烈，还是该像雏菊般平平淡淡？我不知、我纠结，我只有以哭来表达对生命的无奈与叹息。
“不管什么样的棺材，死人照旧是躺在里面，毫无感知。人的最后，竟是由别人决定的。”对啊，可真是可笑，在你毫无准备的情况下，父母替你决定你该出生了，在你死时，送别的方式也是由他人做主的。这就是生命，无可奈何的生命。”生如夏花之绚烂，思如秋叶之宁静“想必我们是该把握住生命的每一分钟，让临死时的自己少一份后悔多一份沉寂。
看了电影，我的思绪很乱，“生命”一词不断浮现在我的脑海里，然而大悟君的动作也时不时的涌了上来。他温柔的抚摸，耐心的装扮，温和的笑容，似乎是给死者最好的礼物，这又不禁让我想起了爷爷临死时的情境，好几家殡仪公司都围了上来，像一只只饥饿的秃鹫盘旋着等待大口撕扯下一大块糜烂的肉。好不容易选定一家，他竟没有之前的殷勤，张口开口就是钱，不然就不干，做起事来也只是应付。现在想想，都觉得对爷爷十分愧疚，如果在那时，也能有位像大悟君那样的入殓师，想必，爷爷在通往天堂的路上也会舒心些吧。大悟君在用他的生命挽救着死者们的尊严，这应该是当今社会工作所缺少的吧。大悟君谢谢你温暖了这个世界，你是茫茫沙漠中那一朵绽放的花。
就让我们在死时，微笑吧，无论是一生的误会还是“大悟君”的装扮，都请让我们有尊严的与这个世界说一声“再见”。
一、我不做，谁来做？
以前，我一直不知道有入殓师这个职业，就算我做到了，我也会感到非常恶心，非常瞧不起干这一行的人，因为就连街上拉黄包车的我都有点儿瞧不起，但看完了这部电影，我的那种想法就消失了。
入殓师，为什么会有入殓师这个职业呢？它是适应了时代的需要而发展起来的。一个人虽然死了但他的亲朋好友仍希望他活着，活的好好的活的，漂漂亮亮的，担人是不可能复生，怎么办呢？那就让他在另一个世界里活的好好的，漂漂亮亮的，可人死了他自己是不可能给自己打扮的，这时就需要一个人（更准确的说是一个专家）来为他打扮，这时，“入殓师”这个职业就应运而生了。
同样拉黄包车的是为了适应人们出行方便的需要，扫马路的是为了清洁市容的需要，捡垃圾的是为了适应回收废品的需要，就连看厕所的都也是为了适应随时提供xx纸的需要。
二、我们尊重生命，也尊重失去生命的人。
生命，是一个亘古不变的话题，从古至今，无数文人墨士，中外学者为他作诗作赋作词作曲，做小说作散文。是的，我们尊重生命那对于失去生命的人呢？
是的，失去生命的人也许不像拥有生命的人那样活蹦乱跳，充满活力，但他也是从有生命的变成失去生命的。试问，谁又能够永久的拥有生命呢？谁又能够摆脱死亡的召唤呢？我想，答案一定是“没有人”。所以，尊重生命，也要尊重那些失去生命的人，因为总有一天我们会由前者变为后者。所以，尊重生命，也要尊重那些失去生命的，就像大悟那样，温柔的对待他，庄严的注视他。
三、父爱永恒
当我看到大悟从他父亲紧紧握住的打手中搬出来一块雪白的圆滑的小石块时，我，一个堂堂正正的，流血不流泪的男子汉，哭了。因为摘那一刻我明白了父爱是永恒的，是无论什么情况无论什么原因都不会改变的。
大悟的父亲在大悟很小的时候就离开了大悟和大悟的母亲，以至于大悟连他的样子都忘记了，虽然大悟的口中总是说父亲混蛋，但他还是不愿彻底忘记父亲，他还是将自己与父亲互赠的`石头的事深深的记在心中，因为他的心底有一个声音：“父亲是爱我的”。
所以，大悟才决定去看一看已经不在人世的父亲。当他看到父亲被别人胡乱的抬进棺材里的时候，他再也忍不住了，即使这个父亲再差劲，但他毕竟是自己的父亲啊！于是，他开始为父亲化妆，让他漂漂亮亮的离开人世。
当他要为父亲松开手的时候，他发现好困难。父亲的手握的好紧。当他费了九牛二虎之力终于搬开父亲的手指时，他惊呆了：父亲紧紧握着的是一块石头，是当年自己与父亲交换的石头，是父亲对自己深深的爱。
大悟的父亲从大悟很小的时候就离开了他，但我们不难想象出大悟的父亲在那几十年里是这样过的，是不是整天呆呆的望着儿子的照片，笑的连眼泪都出来了；是不是在生活最黑暗最痛苦最难以忍受的时候，突然摸到口袋里的那块白石头，又含着泪笑着撑了下来；是不是在他生命的最后时刻，他紧紧地握住那块白石头，笑着哭了起来，大脑的一半想象着儿子的幸福生活，一边则在向儿子忏悔：“儿子，对不起，爸爸，爸爸不该丢下你。”
大悟也想象到了，于是他第一次为父亲流泪，而且止也止不住。
是的，父爱是永恒的，再延伸一些，母爱也是永恒的。
四、娶个美香那样的老婆，真好
虽然我没谈过恋爱，但我真的觉得娶个美香那样的老婆，真好。首先，美香很美，当然，这重要但不是最重要。
最重要的是美香人好，用古代话来说就两字“贤惠”
美香嫁给大悟的时候，大悟一定是个穷光蛋，而且连个稳定的职业都没有，这说明美香爱的是大悟的人，而不是他的钱，权，势。
当大悟在乐团失去工作后，他提出回乡下，美香很可爱的举手赞成，而且在乡下时他总是夸乡下好，减少了大悟的愧疚感，这说明她一直在默默的支持大悟。
即使是她和大悟闹不和了，也是为了大悟和孩子着想。因为当时当地，让一个不了解入殓师的人去接受入殓师这个职业是很困难的，所以那时大悟当大悟当入殓师时是会被人瞧不起的，美香为了不让自己的丈夫，自己的孩子被别人瞧不起，所以才以回娘家和孩子来要挟大悟的，而且当她知道了入殓师这个职业的意义所在时，他便不再反对大悟当入殓师了。由此可见，美香是真心爱大悟的。
所以，美香是爱大悟的。我想，如果美香和大悟是在现实生活中的话，全世界的男人都会羡慕大悟的。
感谢语文老师为我们放这部电影，感谢这部电影让我们懂得很多，成长很多。
《入殓师》观后感2
假如生命的死亡不是终结，而是又一次出发，你还会悲催吗？假如生命的死亡不是终点，而是走上来生的旅途。你会充满希望吗？假如生命里的每一个当下都随时准备面对死亡，这样的生者将是怎样的觉悟和智慧？
《入殓师》，一部智者拍摄的智慧之作，一部观者静观的顿悟之作。静静的进入影片，进入影片中人物的内心世界，你也经历着自己的心灵彻悟。
小林大悟曾是东京乐团中的大提琴手，因为乐团解散，生活无着，带着妻子返回故乡山形。破落的小屋，惆怅的生活，无法放下的“物欲声名”的执迷，就在这时，“nk”办事处的招聘启示吸引了小林大悟的目光，“旅途的协助工作”使大悟误以为是旅行社的工作，前去面试。
当社长将简历丢在一边，直接录用大悟的时候，大悟有些茫然。社长信手补上的几个字“走上来生旅途的协助工作”和当即支付的薪金让大悟在犹豫中开始了自己的入殓师工作。
随着面对死亡的次数增多，经历着一次次生命与死亡的告别，看到师傅对死者的尊重和体贴，大悟逐渐改变了对自己工作的看法。大悟的妻子在犹豫、彷徨、动摇后，一次偶然，亲临入殓现场，在庄严肃穆的礼仪中，在生者与逝者的相对和离别时，感受到生命的释然和悔恨，生命的不可复得和不可或缺，终于由不解走向理解。故事最后定格在大悟给自己离家出走三十余年的父亲的入殓仪式上。大悟终于完成了自己对生命的觉悟。影片至此戛然而止。
一、生命的栖身之所
人的生命有涯，终有生死。这是一个不争的事实，但是当人活着，不去面对死亡，不与死亡对比的时候，人往往不觉得活着的珍贵。活着，不代表你的生命有栖身之所。寻找真正的生命价值，珍惜每一个当下，生命才有自己的栖身之处。
影片中出现了几个心灵栖居之所的象征。第一个是小林大悟的母亲留下的老房子，它代表回忆。老旧的家具，童年的故事，儿时的大提琴，爸爸的老唱片，琴盒中那颗代表石文的石头。回忆里有温情，回忆里有温暖，回忆里有爱恋，回忆里有痛苦。过去在生命中表示什么？不可逆转，不可重复，然而，过去一定影响着现在，影响着未来。
大悟在老屋中，就是过去在如今生活中的一种投射。
大悟的过往有太过的忘却，不记得父亲的模样，不记得母亲是否爱着父亲，没参加过母亲的葬礼，一定也没有关注过母亲活着时的生活。于是生命安排大悟重新回到旧时的回忆里。也让我不断地回到自己的回忆里，寻找，寻找。和大悟一起经历回忆的追寻，找到自己的影子，就是找到自己的过去。
第二个是澡堂，它代表安宁和慰藉。每次出现澡堂，一定是剧中的人物需要心灵慰藉之时。初次经历入殓过程，大悟到澡堂中洗去全身的臭味，洗去心中的战栗；通过澡堂大婶的叙述，我们知道大悟从小就把这里当做释放情感和心灵慰藉之所；大婶坚持开着澡堂，不同意儿子将澡堂卖掉，为了这种坚守，大婶一直坚持将澡堂保留着，直到自己生命最后的时刻；火葬场里工作的大叔也一直出现在澡堂中，就像他说的那样：“死亡像一道门，并不是结束，而是通过这道门进入下一个世界。我就像这个守门的人。”是的，守着自己心灵安宁之所，无论哪个时刻，都能够从容的面对一切生的迷茫，死的别离。这何尝不是一种智慧？人啊，要始终保留一个自己心灵的栖身之所，让自己觉得安全、自在的地方又在哪里，但愿每个人都能找到这样安全的寄托之所。
第三个，是石头，它代表自我的觉悟。关于石头的线索，影片开始并未交代清楚，只是一块包裹在琴谱中藏在琴盒里的石头。随后，在大悟送个妻子的石头中，揭晓了石文代表心情的奥秘：送一颗怎样的石头，就代表有怎样的内心。最后，大悟父亲的手中那枚紧握的，小小的平和而圆滑的石头，完成了电影对石头这个象征的刻画。
不论生命的过程怎样，经历过什么，重要的是自己的感受和觉悟，觉知到的是什么？外人不可理解，即便是亲人、爱人、朋友，也不一定能真正地走到你的内心里去。石文没有具体的文字，而石头表达的一定比文字表达的要透彻的多，丰富的多，深刻的多。这颗石头的心，就藏在我们每个人的心里。
二、生命的唤醒之时
面对死亡，我们无能为力。入殓师们对死者的擦拭、更衣、洁面、化妆就是这样一个唤醒的过程。唤醒死者，以庄严而体面的面目迎接新的一段旅程，唤醒生者，不要感叹假如还有来世，我要怎样对待。活着，在一起，就该珍惜，就该感谢。若是人人都有这样的认识，生命中就不会有那么多不快和争吵，不会有那么多矛盾和遗弃。每当生者与死者告别，总是忏悔，总是哭泣，总是觉得生命还在时，为什么不去抓紧，爱别离苦，生者与死者就这样阴阳两隔。不要等到最后一刻才幡然醒悟。
唤醒生者的生命，唤醒自己沉睡的心灵。影片中大悟因为生计所迫放弃大提琴，因为对生命的感悟又拉响了大提琴。在家里拉琴，是对往日的追思，是对生命的叩问；在原野上拉琴，是完成了对生命的认定和澄清。电影中有一段琴声作为主旋律反复出现，那琴声就是唤醒的琴声，当电影画面从冬天转向青草依依，当画面从死亡转向白鸟蹁跹，那琴声中包含的早已不仅是哀伤，还有对生命的渴望和向往，对生命的珍惜与尊重。
电影中对不断的出现唤醒的画面和人物：社长夫人的去世是社长走上入殓师道路的开始；酒吧小姐在入殓师的仪式上唤醒自己的内心，开始从事入殓行业；社长在自己的小屋中与大悟吃饭，那满是绿色植物的勃勃生机，那“好吃的伤脑筋”的美味，唤醒了大悟的心；双性人的父亲哭着说不论怎样，他都是我的孩子；澡堂大婶的儿子哭着对母亲说对不起；鲑鱼为了死亡拼命逆流而上，宁愿死也要死在故乡；妻子在澡堂大婶的入殓仪式上读懂了丈夫的`心……
一个个人生，一个个镜头，闪现在眼前和心头。唤醒的不是只有影片中的人物啊，当泪水一次次滑落面颊，我的心也在一次次的被唤醒着，生命中的每个时刻，每个人我都珍惜了吗？有太多的时候，我只看到了自己，自己的伤，自己的痛，自己的快乐和悲哀。那么多的时候，我没有去珍惜过眼前，不是在回想过去，就是去想象未来，唯一不去真正面对的就是当下，就是现在。这样的生活就是一种麻木的生活，就是一种不尊重生命的生活啊！
电影里的社长说“活着，就要吃美味。”这是对珍惜当下最好的解释。
村上春树在《世界尽头与冷酷仙境》里说，“我看见一只白色的鸟在漫天飘舞的雪花中朝南面飞去。鸟越过围墙，消失在南面大雪弥漫的空中。之后，剩下的唯有我踏雪的吱吱声。”
不要等到最后，只剩下自己，那种悲凉的生命是何其可怖，面对眼前的人，当下的事，认真起来，严肃起来，恭敬起来。生命将变得不同。
三、生命的再出发
“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。不恐惧死亡，不为死亡而哀伤，因为死亡是生命的再出发，是另一段旅程的开始。
“一路走好，来生再见。”当火葬场的老人轻声告别的时候，我的泪水也悄然滑落。
经历过几次生死的离别，我从未这样的豁然和通彻。总是在忧伤的阴影里不能自拔，在痛苦中迷茫挣扎。逝者与生者都是这样的痛苦和牵挂。
“一路走好，来生再见。”听到这句话，我的心在沉重中得到释放。是的，“一路走好”，逝者啊，请放心的走好，因为我会一样走好剩下的道路，虽然，暂时不能相见，让我们把想念和牵挂记在心里；是的，“来生再见”，终有一天，我们还会相见，未尽的缘分，我们一定会继续进行下去。这分别虽然痛苦，然而分别是为了再次相见。我知道，在另一扇门里，有我的亲人，有我的牵挂。我爱他们，他们也同样爱我，这种情意穿越生死，穿越阴阳，穿越时空。
生命的再出发，这是对死亡最好的解释。生命的再出发，这是对生者生命的唤醒。生命的再出发，是对自己原点上的认识再一次警醒。鼓起生命的勇气，让生命再次出发！
《入殓师》观后感3
电影《入殓师》剧情其实很简单。讲的是一位年轻人做入殓师工作的故事。以前一直有偏见，总觉得日本除了动漫产业，是拍不出什么好电影的。去年偶然的机会，看了一部日本影片《只是爱着你》，有点仿韩国式剧情的样子，但是影片的摄影很美，画面总有一种平静的安详，纯自然色的搭配，毫不雕塑，却又一种说不出的视觉冲击。而这一部，也有这个味道，更胜的或许是电影的主题和导演的掌控能力了，不愧为外语片最佳。
先谈谈影片《入殓师》的主题吧。看完整个片子，说不出是为什么而感动，这种感动是一种深远的触动，是一滴含在心间的温暖的眼泪，是不需要落下来的，因为它不是简单对某个人物的怜惜和敬佩。因为电影就是在讲入殓这件事情，也有爱情，也有亲情。总体来说至少有三方面的东西：对死亡的尊重，对爱的宣扬，对生命的思考。而导演怎样达到这个效果的呢，我觉得以下方面是值得去思考的：一是主线的贯穿、二是人物的刻画、三是细节的处理。
首先来看主线的贯穿。我认为影片的主线应该是那把大提琴和那个小石头。影片是从一场演奏会开始的。接着便是乐团解散，主人公回老家。从事了别人觉得不耻的工作后，他不敢告诉别人，乡亲都以为他是东京回来的提琴演奏家。后来东窗事发，为了解闷，他拿出了提琴一个人演奏，并看到了父亲在他小时侯给他的一块石头。在音乐声中，我们看到了主人公的过去，慈爱的母亲，连相貌也记不清楚的父亲。第二次提琴出现是在妻子走后，他和社长在一起吃饭，给社长和另一女工作人员演奏。这一次也是影片的高潮，也是转折。在音乐声中，配角展现了对自己生命的思考。画面也反复出现主人公在旷野里拉琴的景象。后来就出现妻子回来以后的情节。音乐听起来忧伤，平缓，但有一种大气，很舒服。而那个石头的由来，我记得应该出现了两次，两次都是在记忆里和父亲交换的。自己给父亲的是一颗小鹅卵石，父亲回给的是一块较大的石头，也就是回家后他拿出提琴后看到包着的那一块（应该是母亲收藏的）。在影片中间，妻子回来接受了他的工作后，他们一起到河边游走，他捡了一块小鹅卵石给妻子，说不同的石头代表不同的感觉，圆溜溜的代表平静，还说父亲答应自己每年给自己一颗，但只给了他一颗就和家里的服务员私奔了。妻子接过石头很开心，还把自己的想法当做秘密。最后给父亲入殓时，他艰难掰开父亲手指，指尖滑落了那颗主人公曾给父亲的小石头。主人公小心的给父亲刮了胡子，在泪水里终于记起了父亲的面容，就是给他石头的那个画面，前面出现的'都是面部不清楚的。最后是亲人送别仪式，妻子递过来石头，他却握住了妻子的手，将石头贴在妻子怀孕的肚子上，算是孙子对爷爷的送别吧。接着就是剧组字幕出现，影片结束。
接着我们来看人物的刻画。我们应该感谢剧中女主角广末凉子，她那温暖，真诚的笑容是我们感动的基础，也是全片的温暖情调的基础。第一次印象深刻的笑容出现在乐团解散后，妻子只怔了一下，马上笑了，说没事，咱们再找个新乐团。笑的让人怜悯，关键是让人放心，那是爱到最高境界的笑容；接着他要回乡下，怕妻子不习惯，妻子连眉头都没皱一下，说了两个字：赞成，是带着那个笑容说的，那是一个让任何男人都要感动一生的笑容。写成汉语就没有那个感觉了，学过日语的朋友都知道女孩说这话的发音和语气吧：sang se yi .再有就是大林在家拉提琴时，妻子躺在床上闭着眼满足的笑容；在接受了大林给的石头后，妻子又给了我们一个温暖诡秘可爱的笑脸；当然在后面还有让她心灵发生蜕变的两次带着眼泪的笑容，这是剧情合理发展的基础。一次是给澡堂婆婆装殓时，看到丈夫的投入，大家的哀思，她用笑容肯定了丈夫。最后就是大林拿到父亲手中石头的时候，她依然为丈夫的释然，为他能原谅死去的父亲而欣慰。当时我记得她说了：a na ta le o to sang 。意思是你的父亲。至此女主人公的善良和真诚的爱表现到了极点。
第二个人物我们要看男主人公了，这个男人是日本片中少有的帅哥了，长相不是很出众，但觉得又味道。他演绎的大林看不到表演的痕迹。略显忧愁的脸庞，深邃的眼睛，给人整体感觉又是很有朝气的。让人觉得是个可靠，有情调，又有点思想的男人。从应聘时对工作的胆怯，到第一次呕吐，到亲眼见社长做入殓时的心灵净化，到最后自己的坚持。都是自然，浑然天成的。尤其是每次对他入殓逝者时动作的特写，我很感动的。他的虔诚，手法的轻盈，庄严的表情，面对恶语相向的沉默，体现了他自己对死亡的理解，对爱的理解，对生命的理解，虽然影片从未表露这些。从他身上，我受到了感染，突然对逝者也又了恭敬，一个变化就是，我多次在片中看到逝者的面容，但我看到的是他的理解，全然没有怯意，如果是在现实中，我想我还是会这样。
第三个人物就是公司的社长了，虽然公司只有三个人。他是个老人，是在妻子死后从事这个工作的。片中他的话不多，但给人的感觉就是对生命的领悟已经很彻底的人物了。第一次见大林，到后来他说大林是做这个的料。我想这并不是他有预见性，也不是大林就天生能做这个。我认为他是对于自己对生命的理解有信心，他能够在入殓过程中展现他的理解，跟他干，就能够干好。有这样一个细节，大林找他想辞职，他却让大林吃河豚的鱼白，说了他从事入殓师工作的原由，谈了一些死亡的话题，很简单就把大林留下了。另外他还对大林说过，入殓要对死者尊重之类的话。接下来就是大林和他第一次出去工作了。逝者是一位老太太，一个人逝去都两周了，情境可向而知。大林看着都连哭带呕，而他骂了大林，应该是认真完成了工作（片中没有交代）。总之我觉得他应该是影片主题的化身吧。
第四个就是公司的女职员了。她在该剧中真正意义的体现，是在大林接到父亲死讯的电报后。大林不想去。她说出了自己的生活经历。她也是撇下六岁儿子为追求自己所谓的喜欢而出走的女人，当时用自己的经历说服了大林。这和大林父亲捏着儿子给的石头那一幕是吻合的。要告诉我们的道理又很多呢，爱也可以，后悔也可以，耐人寻味。
第五个重要人物就是澡堂的婆婆了。她第一次出现就是男主人公第一次工作后去洗澡除异味。当时她夸了大林，说他是东京回来的提琴演奏家，这对以后影片的矛盾发展也埋下了伏笔。后来就是她的去世，大林的装殓，妻子思想的转变了。可见她的重要性非同一般。另外她对澡堂的经营也透出了她的人生观念，这正好和她死后，澡堂孤独滴水的水龙头构成对比。
后一个出场不多，是一个火化场的工作人员，和澡堂婆婆关系很好的。婆婆入化时，他说了一段话：死可能是一扇门，逝去并不是终结，而是超越，走向下一程。。。这可能对片中的思想表现又关联的。其他小人物都是作为细节来处理的。
最后我们看影片的细节处理。以上六个人物我在谈论的时候大概把一些细节透漏了，另外开始讲主线时，其实那些都是细节，若想的起来再补充。这里主要讲一些其他细节。最突出的就是入殓时他们的动作和投入的表情特写。另外几个起推动作用的就是不同的逝者家属对他们的态度，又不屑的，侮辱的，又闹事的，但最后等他们昨晚工作，这些人基本上都是点头哈腰，谢谢不已，我想这些处理给观众就有了一个慢慢的思想冲击。还有一个很重要的，能帮我们理解的就是，大林一个人站在桥头看鱼逆水向上游，但不时有死去的鱼顺流而下，这时来了一个人，问他是看鱼吗，接着看看河里说，明知道会死去，为什么还要往上游呢？我也是通过这想到了这是在对生命的思考吗？而对爱的深层表达，是对于大林家那个音乐唱机的特写，妻子放了一盘碟，他说那是父亲爱听的，妻子当即说，妈妈应该还是爱着爸爸的，不然不会把唱片整理的那么整齐。接着便是唱机转动的特写，难道这不是在表现生命的轮回吗？
好了，写了这多废话，只是刚才突然的想法。不知道奥斯卡评委是怎样评价的，也不知道其他看过的人作何理解，总之，影片是成功的，尤其感谢女主角的笑容和男主人公的完美表演；还有导演泷田洋二郎，给我们这么美的画面，还有挑选的音乐，是他送给我们这个温暖而又深邃的故事。
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